今年2023年10月底，微光古樂集年度重點製作《古樂復興的微光》，將邀請二十世紀歐洲古樂復興運動的最具指標性的人物、比利時巴洛克小提琴宗師：席捷斯瓦．庫伊肯（Sigiswald Kuijken）首次來台！
可能您已經從幾十年前無數的唱片錄音知道這位大師，或是有可能是第一次聽到他的名字，本篇將簡短的為您介紹這位古樂復興碩果僅存的先驅者，以及他是如何在二戰後深深的影響了歐洲的音樂界與學界詮釋巴赫小提琴作品的方式？
二十世紀，門生遍佈全世界的首位巴洛克小提琴專任教授
庫伊肯之所以會成為當今最重要的古樂復興人物之一，其中一點是因為他是首位開創巴洛克小提琴在歐洲國立音樂院成為主修樂器的可能性，幾乎所有當今知名的巴洛克小提琴大師皆受教於他的門下，其門生遍佈全世界（同時也是微光音樂總監／巴洛克小提琴家大下詩央Shio Ohshita的老師的老師的老師），可以說從庫伊肯開始，讓巴洛克小提琴成為了顯學。
▲庫伊肯帶領巴洛克小提琴家佐藤俊輔（Shunske Sato）與荷蘭巴赫協會 （De Nederlandse Bachvereniging）
無數經典深具影響力的古樂錄音，引領世人深入巴洛克音樂的世界
另外一點是對於許多發燒友來說，來自於他與小樂集古樂團（La Petite Bande）在20世紀年代晚期錄製的無數張經典和深具影響力的古樂專輯，從小到大用引領著世界各地的聽眾進入巴洛克音樂的世界。
尤其是巴赫的小提琴無伴奏，深深的影響了當今許多獨奏家們的詮釋，比如說：去年風雲來台的管風琴大師盧德格爾．盧曼（Ludger Lohmann）曾在訪談中提到他曾經在巴赫作品的詮釋上，學習和參考了庫伊肯巴洛克小提琴的演奏和詮釋語法，並把它運用在管風琴彈奏上。
▲庫伊肯兄弟與日本巴洛克小提琴大師寺神戶亮（Ryo Terakado）演奏此次10月的壓軸：巴赫第二號B小調管弦樂組曲
古樂復興巴洛克小提琴、巴洛克長笛、維奧爾琴的三大先驅：庫伊肯三兄弟（The Kuijken Brothers）
有趣的是，除了巴洛克小提琴的席捷斯瓦．庫伊肯之外，他的其他兩位兄弟同時也是古樂復興最重要的古樂家和先驅者之一，分別是：維奧爾琴的先驅——維蘭德．庫伊肯（Wieland Kuijken）和巴洛克長笛先驅——巴托爾德．庫伊肯（Barthold Kuijken），而當今最之名的維奧爾琴家——約第．沙瓦爾（Jordi Savall）和許多古長笛家與教授都曾於這三位兄弟的門下學習，深深的影響了當今古樂壇。
▲庫伊肯兄弟演出巴赫音樂的奉獻
生於二戰前，音樂學院禁止「古樂」和「當代音樂」的時代
庫伊肯1944 年出生於布魯塞爾近郊，並在布魯日和布魯塞爾皇家音樂學院學習現代小提琴。
然而在那個年代，「古樂和當代音樂」是當時的歐洲音樂學院被禁止接觸的領域，甚至沒有歷史風格詮釋的想法，但庫伊肯很小的時候就有機會與兄長維蘭德 （Wieland） 一起接觸古樂和當代音樂，兩人一起在學校外面用自己製作的中世紀提琴演奏了許多文藝復興的二重奏，而另一方面也積極演奏當代音樂的作品。
為樂界與學界引入歷史小提琴的演奏技法，影響至今
在當時他們便通過了自學、文獻研讀和音樂學與樂器學的研究，庫伊肯開始對17世紀和18世紀的歷史演奏技巧以及巴洛克小提琴的詮釋方式有了更為全面的了解，而在之後這種想法和詮釋方式也受到樂界和學界的矚目，這直接讓 1969年的樂界引入了一種嶄新，並具有說服力的「歷史實踐小提琴演奏方式」，即是樂器不再緊緊的夾在在下巴下面，而是自由的放置在肩膀上，沒有使用肩墊和腮托，但會改變拉奏方式和整體的音色，也就是所謂的「無腮托技法」（Chin-off），這對後來小提琴詮釋巴洛克曲目的方式產生了至關重要的影響，因此從 20 世紀 70 年代初至今開始，被許多古樂演奏家採用。
▲庫伊肯（Sigiswald Kuijken）70幾歲時，於韓國首爾演出巴赫小提琴無伴奏現場
大鍵琴的雷翁哈特、木笛的布魯根、巴洛克大提琴的畢斯瑪，已逝古樂復興元老們齊聚的大時代
1964年至1972年間，庫伊肯與許多齊名的古樂演奏家們合作在歐洲與美國開展了個人室內樂的巡演，除了他的兩位維奧爾琴和巴洛克長笛的兄弟之外，他也開始和荷蘭大鍵琴先驅——古斯塔夫．雷翁哈特（Gustav Leonhardt，1928-2012）、荷蘭木笛先驅——弗蘭斯．布魯根（Frans Bruggen，1934-2014）、以及荷蘭巴洛克大提琴先驅——安納．畢斯瑪（Anner Bylsma，1934-2019）和假聲男高音——雷內．雅各布斯（René Jacobs）一起固定巡演，一個古樂復興的大時代就此展開！
與大鍵琴宗師雷翁哈特合創至今50年的小樂集古樂團
1972年，在Deutsche Harmonia Mundi唱片公司和大鍵琴家雷翁哈特的鼓勵下，他創立了至今50年之久的古樂復興知名巴洛克樂團——小樂集古樂團（La Petite Bande），並在此後於歐洲、澳洲、南美、中國和日本舉辦了無數場音樂會，並錄製了無數的古樂唱片，讓巴赫和許多巴洛克作曲家的音樂再次躍上音樂史的舞台，如今在誠品音樂或是上揚唱片還能看到這些豐富的經典錄音。
▲比利時小樂集古樂團於日本的演出，此次10月將會與微光古樂集帶來同一首韋瓦第的Ｄ大調大提琴協奏曲
荷蘭海牙皇家音樂院、比利時布魯塞爾皇家音樂院第一位巴洛克小提琴教授
從1971年至1996年，庫伊肯受邀在荷蘭海牙的皇家音樂學院教授巴洛克小提琴，並在1993年至2009年於布魯塞爾的皇家音樂學院也擔任巴洛克小提琴教授。 此外，多年來他一直是許多歐洲國立音樂學院（包括倫敦皇家音樂學院、薩拉曼卡大學、錫耶納奇吉亞納學院、日內瓦音樂學院、萊比錫音樂學院）的客座講師，為首位在音樂學院體制教授巴洛克小提琴的人物，從此巴洛克小提琴的門生遍佈於世界各地。
古樂的傳承：當今巴洛克小提琴大師們的老師
1986年他與曾來過台灣的法國巴洛克小提琴家法蘭索瓦．菲南德斯（François Fernandez）、瑪琳．蒂爾斯（Marleen Thiers）和哥哥維蘭，創立了庫伊肯弦樂四重奏（Kuijken String Quartet），專門以歷史實踐的方式和古樂器演奏古典時期的四重奏和五重奏，日本巴洛克小提琴家寺神戶亮也在此擔任第一中提琴。
▲小樂集古樂團演奏巴赫第二號布蘭登堡協奏曲，古小號家Jean–François Madeuf為巴塞爾古樂學院教授，為目前全世界唯一能使用無孔巴洛克自然號吹奏此曲的演奏家
獨愛低音的弦樂器，進而在歷史實踐中引入肩上大提琴
雖然庫伊肯為巴洛克小提琴的宗師，但他卻強調自己所能選擇，他更喜歡低音的樂器，像是維奧爾琴或是大提琴，並一直抱持對於低音弦樂器的執著與熱愛。 經過多年考究，在2004 年庫伊肯於演奏實踐中引入了一種叫做肩上大提琴（Violoncello da spalla）的古樂器，經由研究極有可能是巴赫在創作六首大提琴獨奏曲時會使用的低音弦樂器，並在巴赫與韋瓦第的演出中使用演奏。
▲庫伊肯使用肩上大提琴演奏巴赫第一號無伴奏大提琴組曲
「古樂復興的微光」音樂會
古樂復興經過了近半世紀，如今近80歲的庫伊肯在世界巡迴多年後，終於首次踏上台灣的土地，為台灣的聽眾帶來古樂復興的初衷之響，並與微光古樂集來自台灣與日本的新生代古樂獨奏家們一起演出重量級的巴洛克經典名作。
此次10月底「古樂復興的微光」演出，庫伊肯將會使用巴洛克小提琴領奏，同時也會使用肩上大提琴拉奏韋瓦第的D大調大提琴協奏曲，和音樂的奉獻三重奏鳴曲，與微光古樂集用協奏曲獨奏和室內樂的緊密方式呈現，敬請期待！